Der erste Tanz im August in
diesem Jahr fand am Freitag im Schinkelpavillon statt. Der brasilianische
Tänzer Eduardo Fukushimo zeigte dort am Nachmittag des Eröffnungstages gleich
zweimal hintereinander sein Solo Crooked
Man.
Im Garten des von Baukränen
umgebenen Pavillons wurde ein schwarzer Laufsteg aufgebaut, rechts und links
davon Bänke. Am Ende des „Catwalks“ befindet sich ein schwarzer Vorhang, vor
dem bereits beim Treppengang in den Hinterhof ein Mann mit freiem Oberkörper
stehend zu sehen ist. Immobil wartet er dort auf das sich setzende Publikum.
Seine Anwesenheit verbreitet eine gespannte, erwartungsvolle Ruhe, trotz
eindringendem Bau- und Berliner Großstadtlärm.
Das Solo Crooked Man kreierte Eduardo Fukushima während eines einjährigen
Aufenthalts in Taiwan unter der Betreuung seines Mentors Lin Hwai-min, dem
Gründer des Cloud Gate Dance Theatres. Nach Fukushimas eigener Aussage ist das
Solo eine „Choreografie, die durch die Augen der Zuschauer hindurch geht.“ Diese
Augen folgen ihm zunächst etwas irritiert auf seinem Gang den Laufsteg entlang.
Fukushima legt seine „Passage“ in einer befremdlichen, aber gleichzeitig beeindruckenenden
Artikulation zurück. Sein Körper artikuliert sich, desartikuliert sich, beugt
und windet sich 30 Minuten lang in abknickenden und nach innerlichem Kampf
aussehenden Bewegungen.
Den Tanz, so sagt Mentor Lin
Hwai-min, müsse man nicht nur mit dem Körper und mit den Muskeln spüren,
sondern mit dem ganzen Wesen seiner selbst. Fukushimas Aus-einander-Setzung der
Bewegung spiegelt dies in einer Art tranceartigem Zustand auf immerzu gekrümmten
und dennoch starken Füßen. Jeden Moment scheint es, als breche er zusammen,
dann spannen sich die Muskeln wieder voller Kraft.
Am Ende des Laufstegs bleibt
Eduardo Fukushima mit Blick in Richtung Pavillon stehen. Die minimale
musikalische Komposition des Brasilianers Tom Monteiro, in die man das Hämmern
der Baustelle wie gewollt mit einbezieht, läuft weiter und aus. Plötzlich
ertönt ein schriller Klang, Fukushima reißt die Hände über die Ohren und läuft
rückwärts bis hinter den schwarzen Vorhang. Wenn sein Körper zunächst im Tanz
älter wirkte, strapazierter, kommt nun zur Verbeugung ein fröhlich lächelnder Mann
auf die Bühne, als wenn sich der Junge noch einen Spaß zum Schluss erlaubt
hätte. Die Rolle des Crooked Man ist
wieder verschwunden.
A relire sur le web de berlinpoche.de
Keine Kommentare:
Kommentar veröffentlichen